——第24届北京国际图书博览会现场侧记

在本届北京国际图书博览会上，新书展示、版权合作、作家对谈等文化活动，在不同场馆中交替进行着，令人目不暇接。但其中，文学的话题最引人注目，作家张炜、贾平凹、张悦然等纷纷与中外出版人、读者畅谈中国文学的话题。

其中，一场“故事沟通世界：莫言对话30国汉学家”的文学座谈，尤为瞩目。对话中，外国汉学家们直言自己的困惑和期待，莫言也一改往日的惜字如金，坦言创作心态的变化。

外国读者了解中国的愿望越来越迫切

一位来自德国的年轻翻译说，莫言在德国拥有非常多的读者，他们喜欢从莫言的书中了解中国的历史、传统以及当代故事。但年轻的德国翻译有些担心，外国读者通过阅读了解中国的愿望越来越迫切，这是否会影响莫言的创作？

“我说过，写作中最好忘掉读者，这并不意味着轻视读者，因为每个读者心中对好小说的评价是不同的，作家如果过多考虑读者口味，会无所适从。”莫言否认读者的偏好会影响自己的创作，但他也承认，作为诺贝尔文学奖获得者，读者对自己的期待，会形成压力，让自己在推出新作品时，更加谨慎。但对于自己的创作而言，最大的压力来自于“对小说艺术病态般的热爱”。

“任何其他荣誉都无法替代这种热爱。”莫言说。

获得诺奖五年后，莫言终于将有新作面世。“我在故乡写了一批短篇小说，最长的不超过1万字，其他都是5000字左右。由于社会、生活都在发生变化，过去的很多人物形象已经退出了各自的历史舞台，一批具有时代感的年轻形象，开始出现在乡村、城市等各个领域。”莫言说，这给他的创作提供了丰富多样的资源。他的新作即将在《人民文学》杂志和《收获》杂志发表。

翻译让中国作家走向世界

来自德国、以色列、罗马尼亚、土耳其的汉学家们，纷纷讲述着对莫言作品的解读，而莫言注意到，这其中年轻的汉学家越来越多，他们的中文表达也越发顺畅规范。这让他感到欣喜：“中国作家能够走向世界，成为世界文学的一部分，中间的桥梁就是汉学家。”

翻译这座桥，决定了读者抵达外国文学的距离。莫言认为，小说《檀香刑》的日文版就做到了高水平的翻译。在《檀香刑》中，莫言虚构了一种名为“猫腔”的山东地方戏，每一章开头都有一段“猫腔”。为了让日本读者感同身受，译者吉田富夫下了一番功夫，将“猫腔”转化成日本的“五七调”，实现了语言节奏感的转译。莫言曾问过日本读者的读后感，他们与中国读者竟有了相同的感受：耳边似乎始终有一种音乐在缭绕。

作家张炜也有同样的感受。长篇小说《古船》是张炜被翻译成外语最多的作品，约有20多种版本。但作品的故事翻译出去了，文字间的艺术感能否传递出去，翻译起到了重要作用。在法国时，张炜曾与读者当面交流，有读者认为《古船》中压缩了作者大量的激情和感悟，感受到了生命的饱满。张炜认为，这就是成功的翻译。

在图博会上，人民文学出版社举办了作家阿乙海外版权成果分享会。阿乙，这位年轻的70后作家，既没有著作等身，也没有奖项加持，却凭借着不多的作品，如小说集《灰故事》《鸟看见我了》和小说《下面，我该干些什么》等，受到了多国出版社的关注，翻译的力量不容忽视。

《下面，我该干些什么》意大利语的译者、汉学家傅雪莲表示，意大利喜欢看书的人越来越少，但阿乙的作品在意大利出版了一个月就再版，是一个很大的奇迹。

“当你翻译文学的时候，可以看到世界后面的另一个世界，甚至可以触摸到这片土地后面的土地。”黎巴嫩雪松出版社CEO赫炎表示，翻译中国文学，翻译阿乙的作品，就是为了让其他国家更加了解中国，目前他已和人民文学出版社签署了战略合作协议，除了已经出版的铁凝、路内、阿乙的作品，还将在未来三年内逐步推出十部当代文学作品。

一位读者在聆听多场文学对话后感叹，在文学的国度里，世界各国正在通过阅读靠近彼此，他们越来越读懂文学故事里的中国。（李苑）